«Одним из наиболее влиятельных средств воздействия на внутренний мир светского человека всегда был кинематограф, - утверждает кинообозреватель в прошлом и нынешний православный христианин Борис Швец. - С незапамятных времен он формировал в обществе образы, настроения и модели поведения. Очевидно, что
этот вид искусства - своего рода лидер в насаждении культа разврата и жестокости в человеческом обществе рубежа III тысячелетия. Каких только форм деградации личности не увидишь теперь на экранах кинотеатров и телевизоров?! Общественное мнение (находящееся на крючке у адептов вселенского зла) провозглашает шедеврами такие опусы, где главными героями являются: проститутки («Красотка»), наркоманы («На игле»), каннибалы («Молчание ягнят»), садисты-насильники («Механический апельсин»), гомосексуалисты («Филадельфия»)... Словом, весь «цвет» безбожной цивилизации! Вполне естественно, что у здравомыслящего человека, который по касательной сталкивается с этим безобразием, невольно вырабатывается резко негативное отношение к кино как таковому. Материал № 3 в оригинале имеет название «Сибирский цирюльник» - гимн православной России!
Нет надобности человекоугодничать по отношению к Никите Михалкову. Вряд ли в современном отечественном кино существует более удачливая фигура, чем он. Этот режиссер как-то незаметно из ранга «просто талантливого» перешел в лигу «всемирно признанных» мэтров. К 50 годам за его плечами было свыше десятка постановочных работ, которые невероятным образом собрали все возможные и невозможные кинематографические награды, включая американский «Оскар» за «Утомленных солнцем». В честь того же 50-летнего юбилея Михалкова, отмечавшегося в октябре 1995 года, телеканал ОРТ (впервые в своей практике) организовал ретроспективу всех его картин. Также он является обладателем звания Командора искусств и двух орденов Почетного легиона - высшей награды Франции.
Естественно, что подобная житейская и творческая «масть» вызывает у множества его коллег неадекватную реакцию. Раздражение, зависть, злорадство то и дело окружают персону Никиты Сергеевича как в кинотусовке, так и в светской печати. И почти скандальная шумиха в прессе периода 1999 г. по поводу его фильма «Сибирский цирюльник» вновь подтвердила репутацию Михалкова как удачливого, самобытного творца, следующего в кинематографе своим курсом.
Наверное, преждевременно делать заявление о том, что «Сибирский цирюльник» - безоговорочный шедевр. Для этого фильм еще должен пройти испытание временем. Но явлением нашей культурной и общественной жизни картина Михалкова, безусловно, стала. Впрочем, как и важным этапом постсоветского славянского кино. Нет особого преувеличения в утверждении, что автор этим фильмом пробудил в некоторых соотечественниках патриотическое самосознание. «Это фильм не о том, как было, а о том, как должно быть. И дело тут не в царе, водке, икре, богатстве, а в достоинстве. Наша самая большая проблема состоит в том, что мы потеряли достоинство», - неоднократно заявлял постановщик в средствах массовой информации после выхода фильма на экран.
В силу своих, задетых за живое, амбиций русофобская пресса и прочая братия от искусства (и лжеискусства) раздувала нездоровый ажиотаж вокруг «Цирюльника» только потому, что это - «фильм Михалкова». В газетах, журналах и на телевидении обсуждалось все что угодно, только не его патриотический дух и художественные достоинства. Многие не находили себе покоя от мегабюджета ленты (45 млн. долларов) и участия в нем западных звезд - Джулии Ормонд и Ричарда Харриса. Со злорадством желтые писари обсуждали количество тонн соли, выгруженной на Красную площадь для бутафорского воссоздания русской зимы. Даже политические шуты (Жириновский в первых рядах), с псевдоэстетским пафосом рассуждая о фильме, не преминули содрать с «Цирюльника» имиджевые «комиссионные». Но Михалков, несмотря ни на что, снова праздновал творческую победу.
Более того: для создания эпического произведения во славу России режиссер привлек многомиллионный западный капитал и заставил популярных заморских киноисполнителей трудиться на ниве русской национальной идеи. А это - нонсенс. Тривиальный сюжет о молодой американке Джейн Каллахэн (авантюристке и девице легкого поведения), приехавшей в 1885 году в александровскую Россию для осуществления коммерческой аферы и влюбившейся в русского юнкера Толстого, послужил лишь фабульной «кафедрой» для философского экскурса в тайники русской души. К тому же фильм смотрится легко, без «зауми» и ребусного напряжения - ведь это же история любви. И что немаловажно, история любви между американкой и русским, разыгранная по нашим правилам.
Режиссеру удалась и другая (очень щекотливая) сторона этого грандиозного проекта. По предварительной договоренности с иностранными инвесторами будущий фильм должен был создаваться на английском языке. Михалков же исхитрился сделать англо-русскую разговорную «диффузию», соразмерив звучание на экране той и другой речи так, чтобы это было не обидно обеим сторонам. Режиссер умело совместил в своей картине две школы киноэстетики: западный размах (где применил даже клиповую форму монтажа) и славянскую умиротворенность. Поражает буйством фантазии и эпичностью сцена празднования Масленицы, в которой влюбившийся в американку генерал Радлов (А. Петренко в этой роли великолепен), не устояв перед искушением пустить пыль в глаза иностранке и не рассчитав дозы «Смирновской», устраивает на
базарной площади настоящий дебош. Британская актриса Джулия Ормонд после рассказывала, что во время съемок вышеупомянутого зимнего карнавала на Новодевичий пруд пожаловали мафиозные курьеры с целью выбить со съемочной группы мзду за работу на «их территории». Но упрямый Никита Сергеевич не спасовал и вызвал по мобильнику танки, завидев которые, «братки» попрыгали в свои иномарки и убрались восвояси.
Михалковская Масленица - это действительно доселе невиданный аттракцион в русскоязычном кино. Правда, его лучше смотреть в формате широкого экрана в кинозале. Так же, как и броско поставленную (с впечатляющей геометрией кадра) сцену приема царем Александром III юнкеров в офицеры. Роль-эпизод русского монарха Никита Сергеевич отвел себе.
Среди прочих достоинств картины стоит упомянуть игру зарубежных артистов. На получение центральной женской роли режиссером рассматривались кандидатуры - можете не верить, но это факт - Шэрон Стоун, Энди Макдауэлл и Ким Бэсинджер. С последней голливудской звездой постановщик вел довольно серьезные переговоры. Героиня скандальных «9 1/2 недель», по его словам, очень хотела сыграть Джейн. «Но я знаю, что такое звезда. И знаю, что будет в результате, если я с ней свяжусь. Все будут говорить: получился фильм - Михалкова спасла Ким Бэсинджер. Не получился фильм - даже Ким Бэсинджер не спасла Михалкова, это он ее погубил», - рассуждал Никита Сергеевич в интервью одной телепрограмме. Посему ему пришлось остановить свой выбор на Джулии Ормонд, уже снимавшейся в России в конце 80-х в историческом фильме «Молодая Екатерина».
В отличие от первого и малоудачного русского киноопыта, Ормонд в «Сибирском цирюльнике» очень органична, играя Джейн с достоинством одаренной профессионалки. Другой представитель Туманного Альбиона, Ричард Харрис («Такова спортивная жизнь», «Кромвель», «Орка, кит-убийца») вообще перевоплотился до неузнаваемости. Его заокеанский прохиндей Мак-Креккен - конструктор уродливого громыхающего лесопильного драндулета под названием «Сибирский цирюльник» - благодаря игре актера воспринимается как страдающий изобретательским фанатизмом персонаж. Среди наших исполнителей блестяще проявили себя, конечно же, Алексей Петренко и Владимир Ильин (в роли командира юнкерского полка капитана Мокина).
Непонятна лишь привязанность режиссера к Олегу Меньшикову. Михалков снимает актера во всех своих фильмах последних лет. Понятно, что это его актерский alter ego. Но с творческой стороны это не всегда оправдано. Роль юнкера Андрея Толстого - на это нужно посмотреть реально - далека от совершенства. Да, Меньшиков - профессионал актерского ремесла. И все же в образе Толстого он больше не живет ролью, а как бы выкручивается из ее сложных творческих рамок. Он демонстрирует в ней безотказную артистическую технику, но отнюдь не чудеса перевоплощения. Да и с возрастом актера и его героя явное несоответствие.
Есть в «Сибирском цирюльнике» еще один важный и, возможно, главный аспект. По части этого вопроса мы беседуем с диаконом Андреем Кураевым.
А. Кураев: Что я могу сказать по этому вопросу? Михалков стремится сделать Православие модным!
Автор: Нет ли здесь идейного противоречия?
А. Кураев: Уж если мы живем в мире, где мода неискоренима, то пусть будет лучше мода на Православие, чем мода на оккультизм.… Однажды мне пришлось сниматься на телевидении вместе с молодым человеком - не помню его имя, - который исполнял одну из ролей в «Сибирском цирюльнике». Поскольку передача была право славная, я поинтересовался у него: как он сюда попал?
Он рассказал, что перед съемками Михалков вывез всю юнкерскую массовку в Кострому, поселил их в монастырьке и приказал исполнять парням юнкерский устав XIX века. Неважно, какой вы, ребята, национальности и веры, но здесь вы будете играть русских православных людей, так что попробуйте понять, что это такое. В изучаемые дисциплины входил также Закон Божий. И в результате такого режима этот парень увлекся Православием и пришел к вере. Как видим, то, что мы иногда обзываем «модой», может перерасти свои рамки и стать реальностью...
Невозможно не упомянуть о факте международной премьеры фильма. «Деканат» Каннского фестиваля предоставил «Цирюльнику» почетное право открыть сей престижный кинофорум в мае 1999 года. Это была попытка запоздалого извинения перед русским маэстро за историю пятилетней давности. Тогда председательствовавший в жюри американский киноковбой Клинт Иствуд (при подыгрывании француженки Катрин Денев) блокировал фильм Михалкова «Утомленные солнцем». И «Золотая пальмовая ветвь» досталась вульгарному «Криминальному чтиву» амбициозного безбожника Квентина Тарантино.
На пресс-конференции в Каннах-99 после показа «Цирюльника» Никита Сергеевич, позабыв о кино, осудил интервенцию натовской военщины в Югославии. И это сразу же сказалось на прокатной судьбе его произведения. Голливудские дистрибьюторы, оказывается, втайне купили прокатные права на фильм Михалкова на всю Южную Америку. Но не для показа, а для того, чтобы заблокировать его прокат в этом регионе земного шара. Этот случай наглядно показывает ту борьбу идей, которая из мира политики зачастую переходит в сферу искусства.
Тем не менее, реакция первых западных зрителей на «Сибирского цирюльника» после показа в Каннах говорит сама за себя.
Пьер Ришар (киноактер, Франция): «Это очень русский фильм. Сумасшествие, духовность! Я очень люблю Никиту Михалкова, и мне его фильм понравился».
Клаудия Шиффер (супермодель мирового подиума): «Я только что посмотрела "Сибирский цирюльник". По-моему, это шедевр. Это невероятно трогательный фильм».
Как видим, русский режиссер этой картиной смог даже в представителях западного бомонда пробудить некоторый интерес к славянской культуре, к загадочной русской душе. Не исключено, что последний его фильм - это свидетельство возможного возрождения отечественного кино в рамках мирового культурного пространства. Вопреки волне буддизма, протестантизма, а то и открытой пропаганде сатанизма, обрушившейся на нас, «благодаря» заморскому кино и видео, Михалков «Сибирским цирюльником» вполне осмысленно ввел киновакцину Православия в помраченный разум массового зрителя.
Было бы наивным думать о сверхдуховном потенциале разбираемого фильма. Это все же зрелище для мирского люда. Вместе с тем, неоспоримо и искреннее стремление автора вскрыть духовную подоплеку непостижимости западным обывателем менталитета русского человека. Как неоспорима и вечная тяга русской души к покаянию пред Богом за свои грехи. И столь неожиданно поставленный мэтром праздник Масленицы, когда после тотального «разгуляя» совершенно незнакомые люди просят друг у друга прощения с неизменным восклицанием «Бог простит!», - есть как бы рефрен всей картины. Картины зрелищной, трогательной, иногда противоречивой и в то же время православной!
«СИБИРСКИЙ ЦИРЮЛЬНИК»
Производство - студия «Три ТЭ», Россия, «Camera оnе», Франция, «Баррандов»,
Чехия, «Медуза Дистрибуцьоне», Италия, 1999, 2 ч. 52 мин.
Авторы сценария - Рустам Ибрагимбеков и Никита Михалков
Режиссер - Никита Михалков
Оператор - Павел Лебешев
Композитор - Эдуард Артемьев
Продюсеры - Никита Михалков и Мишель Сейду
В ролях:
Джулия Ормонд, Олег Меньшиков, Алексей Петренко, Ричард Харрис, Марат Башаров, Марина Неёлова, Даниэль Ольбрыхский, Евгений Стеблов, Владимир Ильин, Леонид Куравлев, Анна Михалкова